服部隆幸 旅の寄り道

沈む日を追うことなかれ。出る月を待つべし。

冬至が過ぎて太陽が北半球に戻るコースに入り始めた。まだ日が沈まない夕暮れに、庭に出て空を見上げた。
東から西に向かって夜のとばりが押し寄せている。あたりの空気を黄色に染めていたエゴノキは、丸坊主になっている。植木職人が鋏を入れた枝は短く、幹を晒している。二本のハナミズキは、のびのびと枝を広げている。広葉樹は、葉を落とすことで体力の消耗を防ぎ、冬を越す。

東の空には、月令8.9の小潮月が太陽光を反射している。月はこれから満月に向かって進んでいく。

宇宙は遥か遠くにあるものと思いがちだが、私たちは宇宙と接して生きている。だから私たちは宇宙の一員であり、宇宙そのものでもある。

「生者必滅 定者定離」は、大般涅槃経に流れる思想である。釈迦が入滅後、弟子たちによって釈迦の遺言をまとめたものが涅槃経だ。禅宗では大般涅槃経を重要視して三経の一つにしている。生きる者は必ず滅び、会った者は必ず離れるは宇宙の真理である。

これらは平家物語の根底に流れる思想である。私が平家物語を知った高校生の頃から物語に登場する祇王妓女や小督や、建礼門院の憐れな物語に心を打たれたのは、私自身がもののあわれを好む体質を持っていたからかもしれない。もしくは植物と生活を共にした日本民族が陥っている静的思考によるものかもしれない。

だが、わが庭の空を写した写真を見ると大事なことが隠されていることに気付く。西の空には太陽が沈んでいるが東には月が昇っているではないか。「沈む日を追うことなかれ。出る月を待つべし」の思想がiPhoneで撮影した上の写真に隠されているのであった。

ふと庭の西側に目を落とすと山茶花（さざんか）が今を盛りと咲いている。


庭の東側には椿の花が開花の準備を整えている。山茶花が散ると来年３月頃まで椿がこの世のすべてを託して咲き誇る。

この庭には連綿とした命が輝いているではないか。動的に思考すれば生命は循環し不滅であると整理できるではないか。

私は今年一年、オフィスに付属している個人庭を眺めて、自然から何かを学びたいと思っていた。偶然にもオフィスが春日の高台に建っていて、そのうえ、南が１８０度解放されて東から西まで見渡せる場所にあった。南側にあるマンションでは６階の高さに相当している。だから年間にわたって太陽の運行が手に取るように見え、沈む場所の変化までが手に取るようにわかった。気が付けば地球の公転自転を肌で感じて生きていたことになる。

その結果、私が考える軽薄な悟りもどきの生者必滅は、何ら役にもためにもならず、むしろ、生命が輝く喜び、連綿とつながっている歓びを感じて生きることの方がはるかに自分自身のためになると気付いた次第である。

 

 

伝え残したい芸術家

浜田知明作　初年兵哀歌（歩哨）朝日新聞社出版　「浜田知明の全容」より　1954年

鋼のように強固な知性と信念を持った彫刻家であり版画家であった浜田知明氏。氏のポートレイトをみればこのくらいは断言できる。
伝えたいことを分かりやすく伝えるためにテーマを整理し具現できる思考と技術的な手法を持った作家がいた。知ったのは最近のことだった。

人間の魂を表現できる作家。彫刻でも版画でも魂を吹き込むことができる作家。

 

 

追いかけている画家

山下菊二の代表作　作品名「あけぼの村物語」山下菊二図録より　１９５３年作

日本にもこのような画家がいたのか。このような画家とは山下菊二画伯のことだ。ダリの影響を受けたシューリズム作家だ。山下菊二画伯が描くシューリズムの絵も実によいが、この作品を見る限りダリの姿は消え去っている。とはいえどこかにシューリズムの影響を受けた破天荒な構図ではある。
曙事件は、１９５２年に現在の身延で起こったテロ事件を題材にしている。テーマをもってこれだけの画力で表現する技術はあっぱれと言える。

だが日本的な、集落の中で描かれた絵だとも思う。
ゲルニカは、スペインでも見たが、その時はあまり理解できなかった。しかし今は違う。世界中で起こったどの戦争にでも当てはまり、どの地域の人でも共通した普遍的な最上位コンセプトでゲルニカの絵を描いていることがわかったのである。
ピカソの絵は、青の時代が好きだがゲルニカが頂点であったと思う。ゲルニカでピカソは画家のエネルギーを使い果たしてしまったのかもしれない。それほどの普遍的な絵であることがわかったのである。

それに比べると、この絵はあけぼの村の出来事であって、真の理解には日本的な情緒や日本がたどってきた歴史の解釈を必要とする。山下菊二の絵を追いかけるとは、描かれた時代背景を追いかけることに他ならない。

日本的な集落とは陰湿な人間関係を持った集落を指している。

この事件とは、山梨県巨摩郡曙村（集落）に１人の権力者が山林の権利をもって集落の首領となって権力を振るっていた。農地改革後もその権力を使っていた。ある時この権力者の家に強盗団が押し入り権力者や家政婦などに暴行を加え金銭と籾を奪って逃走した。公安警察は共産党員を含む８人を逮捕。共産党は公安警察によるでっち上げ事件として関与を否定したが、最高裁で懲役８年の判決を受けたというもの。
そのような題材を知るとこの絵の見方も変わってくる。
だが、事件の内容を知らなければ、この絵を真に理解することはむずかしい。

ゲルニカと比較するのは山下菊二画伯に対して酷すぎるが、これだけの力量がある作家だから世界どこに持っていっても通用する絵を描いて欲しかったと思った次第である。

 

来週は、時間を見つけて桐生の大川美術館を訪ねる予定である。

目的は２つ。一つは版画家であり彫刻家でもある浜田知明の版画特別展を見ること。二つは桐生が生んだ天才的テキスタイルデザイナー新井淳一の作品を見ること。新井淳一は本年９月２５日に８５歳の人生を終えている。新井淳一の作品でぁるマフラーを持っていたが、惜しげもなくプレゼントしてしまった。このマフラーは長さが４メートル、幅が１．５メートルもある巨大なマフラーだが縮むようにできていて空気を包むのでとても暖かい印象だけが残っている。